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本人系建筑及机械工程师,酷爱京剧艺术,为马派再传弟子。亦喜文学、书画、篆刻、影视、电脑技术等。

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马先生的养气、调气  

2010-12-21 08:42:09|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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——略论马派声腔艺术之二

        2010年12月21日(周二),先生是特别注意保护嗓子和养气的。马先生称为“看气”,就是保护声带,要求演员注意身体健康,生活要有规律。马先生曾说过:“我在饮食方面,尽量少吃油腻的东西,不喝酒,不抽香烟,多年来,坚持遛弯、喊嗓,呼吸早晨的新鲜空气。这样,一年年地有规律的生活,我的嗓子就一天天地见长。”一个身体健康的人,其气力必足,这是不言而喻的。同时还要多加注意。我所接触过的马先生弟子们都知道,马先生平时是沉默寡言的,(除了说戏谈艺以外)既使是说话,他的的声音从不大声喊叫。特别是到了后台很少说话,坐在一旁闭目养神,背背台词培养一下情绪,到了场子上便精神焕发,像变了一个人似的。所以,马先生的艺术生命很长,如果没有“文化大革命”,马先生至少能在舞台上再演二十年。

据李慕良先生回忆,“过去搭班唱戏,老生行当的调门起码要‘宫字调’,即相当于G调才行。而马先生在早期,嗓子还正处变声阶段,还没有完全恢复过来,‘本钱’尚不足。然而他却依靠扎实的基本功和独特的唱法别开生面。”这充分说明,马先生是功夫嗓,并且严格地按照传统而正确的发音、用气的方法来演唱的。

他的音色柔美,胸腔及口腔共鸣用得较多,并且善于鼻音归韵并处理得非常自然,也就是说,他的唱腔都是恰到好处的。由于他善于使用胸腔及口腔共鸣,再加之高超的控制气息的技术,所以他就具备了嗓音响堂,阔口满音的舞台效果。在没有现代化的音响设备的情况下,马先生的唱腔是很持久很打远的,其优美的唱腔能送到剧场中每一个观众的耳中。

先生在演唱时,他的口腔极为松弛,口腔的松弛,便带来了圆润自然的发声效果。先师李玉书老师跟我说过:“马先生调嗓子时不是一本正经地站在那里傻唱,而是非常随随便便的,很放松,有时来回走动,有时拿拿东西什么的,显得很自然。”这方面,李慕良先生在他的《精于唱情,严于声韵》一文中也提到过。李先生说:“马先生总是吊唱工繁重的戏,如《探母回令》、《捉放曹》、《奇冤报》等西皮、二黄俱都吊到。而且在吊嗓时极为松弛。。。。。他说,我已不是单纯喊嗓、吊嗓阶段,把吊的戏已经烂熟了,我吊嗓是为了调气。”这是他长期舞台实践积累的结果,所以说,马先生的嗓子除了他特有的发声条件(每个人都有自己独特的发声条件,这是生理原因)外,基本上是靠刻苦的锻炼所获得的。所以马先生的嗓子基本上是“功夫嗓”。下面,我们听一段马先生在《十道本》一剧中唱的一段[西皮散板]唱腔,可以听出马先生高超的气息控制方法和圆润自然的行腔技巧。

 

        

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