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本人系建筑及机械工程师,酷爱京剧艺术,为马派再传弟子。亦喜文学、书画、篆刻、影视、电脑技术等。

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凌霄汉阁剧话——马派行头  

2010-03-19 16:36:24|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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        2010年3月19日(周五),现将著名京剧艺术评论家徐凌霄先生在上世纪30年代的一篇《马派行头》的文章转载于此,与博友们共享:

        马连良在近十年戏界中极占优势,因有“马派”之名,不只唱做念打而已也,即行头亦影响甚大。
温如之聪明巧妙本于天赋,一事一物,常思自出心裁。因之对于行头,有了许多创作。
    官衣的补子,若按前代典章,其上之花样系按文武及品级而分。文者禽武者兽。戏台上概不加分别。“一品仙鹤二锦鸡,三四孔雀云雁飞”,武人则“一品麒麟二狮子”,惟有风宪官,内则都察院,外则按察司不论品级,俱用獬豸补服,以为触邪之象征。于是温如想到戏中御史如邹应龙田单及寇准等人,不可不用獬豸。此以时代而论,或者尚须考证,然剧中人之服装本为表现风格(按:可以简单理解为人物的身份),不能一一按照时代,即如纱帽官衣亦非代代如此。故温如此等讲究,确应认为细心之一证。
    马褂上之四团,今多绣龙,前后心用坐龙,左右臂用行龙相对。但南府箱中另有狮子团之马褂,则专为校尉及武将之用。但在台上望去,骤难分别。故四团龙大为流行。记得王凤卿有四团寿字之马褂,此可各自从心所欲,要无多大关系耳。
    官衣或蟒袍照例腰围玉带。玉带以竹篦为之,上裹以各色之缎子,再镶各式之白玉(方者桃形者长方者),实乃料货也。温如嫌其过重,创为金银线压绣之替代法。金线盘成之花纹,远看似镀金,白丝线盘成之花纹,远看似堆玉,而分量则轻便多矣。而此中制作法亦遂风行于戏衣庄,名之曰“马连良式的玉带”。予于此事,所见与温如不尽相同。予知温如之风格近于潇洒一路,而若文雅及学士派之官员,用此轻便固自相宜,但武将之蟒,则花纹不宜太细,而玉带之分量,亦不宜过轻。且台上之动作,在乎肢体运转得法,有时分量稍重反能帮衬得劲,如厚底靴子,最能起步,多人以为薄底靴易著者,未见其是也。玉带之圈,系以三片合成,背后一片围腰,前面左右两片合扣,两片穿过两腋之带结。温如将左右两片之尾端与后片两头契合处,紧切于带结,则无论身步如何摆动,其玉带之方向决无变更,随身而转,无倾斜活动之虞。又蟒袍或官衣之两袖腕际一段,用软绸(约八寸宽)作里,则翻袖时特别灵便,此皆马老板自己的奥妙,予不惜为之公开者。
    关于蟒袍之绣工,向有十团龙为常例,有用行龙者。两臂各绣长大行龙一,则前后心之坐龙,亦须放大,全身至少四龙。惟马老板曾创周身两条大龙之蟒袍,左右盘旋,两龙头在前胸左右,中间有珠,成二龙戏珠之式。龙身则由两臂而向后,爪伸于臂尾,交于后背。此种绣法,虽然大气,究觉单调。四五年前曾风行一时,今已改回十团之趋势矣。大约文官之蟒若系须生则十团最佳,若武官或文官中之花脸,则四龙较宜。
    关于颜色,原有上五色下五色之外,予以为银灰色极美——(当然是深些的灰色)——惜乎未有以制蟒者。温如稍一思寻曰:周信芳在狸猫换太子扮包公曾有银灰底、金夹彩之蟒袍,甚好看,君今提醒,我亦打算来一件。予曰甚善。颜色宜深不宜浅者,因太浅则近于白或藕和,只能小生服用也。
    温如所创蟒袍式样甚多,大抵参考小说之图象,如李盛藻禇遂良之袍,完全仿效马老板。下有水而上无蟒,只前后心有补服。此式在三国志、荡寇志图中常有之,亦甚为大方。惟纱帽翅之方头,则鄙见颇不相同。1935428

                   凌霄汉阁剧话——马派行头 - 古历轩人 -

                                  马派箭衣、马褂

                   凌霄汉阁剧话——马派行头 - 古历轩人 -

                                    马派改良蟒

            凌霄汉阁剧话——马派行头 - 古历轩人 -

                               马派法衣(《借东风》)

    以上是马连良先生逝世后,家属捐献给首都博物馆的一部分马派服装(照片由龙乃馨女士提供)

     



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