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本人系建筑及机械工程师,酷爱京剧艺术,为马派再传弟子。亦喜文学、书画、篆刻、影视、电脑技术等。

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《清官册》浅谈  

2010-07-03 20:43:53|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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        2010年7月3日(周六),这几天稍事休息后,开始学研《清官册》这出戏了。因为过了暑期,我们温玉铭国剧社将与北京海文京剧团、和韵京剧社在北京海淀剧场,联合演出《杨家将》这出戏。北京著名杨派老生名票李栩先生将饰演《李陵碑》中的杨继业;我则应邀饰演《清官册》的寇准。虽然《清官册》我在天津演过多次,但这次却与以往不同!这将是一次赴京赶考哇!北京是马派艺术的发源地和根据地,马派名家名票云集北京,北京的京剧观众也颇通晓马派,不好演哪!能否在京通过我的试卷,则是摆在本人面前的一个很艰巨的课题。所以,我非常重视这次演出,要高度重视,积极复习,努力排练,以不负朋友们的信任及厚望。

        下面,就我自己这些年学演此戏以及最近继续学研的点滴体会,谈谈这出戏的表演特点。

        此剧各老生流派均有演出,但风格不同。杨宝森先生常常把《金沙滩》、《李陵碑》、《清官册》连在一起演出,(前饰杨继业;后饰寇准)合在一起名《杨家将》;李盛藻先生在这三折戏后面还加演《黑松林》(注:是描写杨六郎在潘洪充军途中,扮作强盗在黑松林中枪挑潘洪至死的故事。李盛藻饰杨六郎)因而取名《全部杨家将》。马先生则只演《清官册》一折,从“调寇”到“夜审”。这出戏是马先生在喜连成坐科时所学,后经长期的演出实践,成为一出经典的马派名剧。这出戏也是马先生用来教学而给学生们打基础的戏。

        《清官册》是一出唱念并重的戏。在马派戏中,《清官册》中的唱段是比较多的。戏中既有[二黄原板][慢板],又有[二黄导板][散板]等。全剧共分“调寇”、“馆驿”、“拒贿”、“南清官”、“公堂”、“夜审”等几折。在这出戏里,寇准的表演特点是:通过唱腔、表情、念白来表演人物的,身段和台步比较平稳,恰如其分地表现了一位廉洁忠职、秉公断案的“法官”形象。在“调寇”一场,寇准与夫人分别时,有一段典型的马派[二黄原板]唱段“接过了夫人酒一樽”,很好地表达了临行前对夫人的叮嘱。寇准进驻馆驿后,对皇帝调他连夜进京的目的不清楚,心中忐忑不安,令他思虑重重,几乎一夜未眠。这里寇准唱了一段[二黄慢板]和三段[二黄原板]直到天亮。这种在深夜感叹的唱段,名之曰“叹五更”。《文昭关》里面的伍子胥有“叹五更”的唱段;《捉放曹》里面的陈宫也有“叹五更”的唱段。相同的地方都是第一句唱“一轮明月”。但寓意不同。马先生对此有所分析,他认为伍子胥表达的是一种“愁和恨”;陈宫表达的是一种“悔和怨”;而这出戏的寇准表达的是一种“慌和忧”。因而唱出的感情均不能雷同。下面,请看一段马先生主演的《清官册》音配像选段:(张学津配像)

                          

        在寇准拒收了后宫潘妃的“礼单”后,他来到了南清宫,把这件事告诉了八贤王,八贤王为了表彰他,赐给他御马乘骑,并亲自给他带马。这使寇准受宠若惊,这时,马先生是这样表演的:他看到八贤王亲自给他带马,“哎呀!”了一声,将官衣的前襟向右一撩,髯口向左一甩,急蹉步到八贤王面前跪下,紧接着唱[二黄小导板]“自盘古哪有个君与臣带马”。贤王将他搀起后,太监带马,寇准上马,出门,在大边台口唱[散板]“站立在宫门发笑声!”刚想纵声大笑,大太监马上斥责:“呔!这是什么地方,大惊小怪的!”这时,寇准的脸色突然大变,收敛了笑容,抱马鞭向下场门,抬右腿一颤下场。这个动作,很好地表现了寇准既得意又惊慌的神态。

        在“公堂”一场,寇准斥责潘洪陷害杨家的罪行时,有一大段念白,是非常精彩的。这段念白的特点是徐疾有致、铿锵有力、义正严辞。是生行念白中的精品。马先生在1929年以前,嗓音还未好转时,就曾以这段念白灌制过唱片,不想销量极盛,开创了以精彩的念白灌制唱片的首例,颇受听众的欢迎。可见马先生念白的功力极强!下面,我们看一段马先生表演这段念白时的音配像视频:(张学津配像)

                      

        另外,是剧中的潘洪、马牌子、寇准夫人、八贤王等角色也非常重要!北京海文京剧团以及和韵社将安排名票黄超先生、龙乃馨女士等助演,则将为该剧增添极大的光彩!在此,表示衷心地感谢!

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