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本人系建筑及机械工程师,酷爱京剧艺术,为马派再传弟子。亦喜文学、书画、篆刻、影视、电脑技术等。

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马连良先生留给后人的启示(4)  

2011-08-01 16:16:40|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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        2011年8月1日(周一),继续转贴欧阳中石先生谈马派艺术的文章。

                马连良先生留给后人的启示(4) - 古历轩人 -

                           《胭脂宝褶》中,马连良饰  永乐帝朱棣

     (1)把不利条件化为成功的动力

        马连良先生卓越成就的取得,是由于他有什么得天独厚的禀赋,有什么得力后台老板的捧场吗?不,他都没有。相反,他具有的正是一些不利的条件。他的一生大多处在逆境之中,但他把不利的逆境变作鞭策、激励自己前进的动力,他正是以奋发图强的精神,克服不利,战胜逆境,从而走向成功的。

        马先生初在“喜连成”科班时,曾学武生,并不专学老生。为什么?是为使他更全面的发展吗?不是,是惟恐他单学老生一行不一定准成,所以来个“两门抱”。如在今天,就该说“组织不重点培养”了。而马先生自己却把这种“等外”、“后备”的“处理品”待遇作为对自己的磨砺,成就了自己的发展,为他的武功打下了坚实的基础,为后来他能唱《珠帘寨》、《定军山》、《打登州》准备了条件。

        马先生出科之后,并没有留在北京,而是先“跑帘外”,到了东南沿海的福州。“闽”这个地方的语音,距离湖广、中州、北京的语音差距较大。这种处境条件能说是好的吗?当然不是。而马先生却在那里待了两年之久。马先生在那里不可能不考虑如何适应这个语言不通的“码头”,不可能不琢磨传达戏文的办法。他的表演不是借助高亢的嗓音,不是赁“洒狗血”的卖命。有时只是稍微皱一皱眉头,稍微转一转眼珠,稍微耸一耸鼻翼便把感情表露了出来。《甘露寺》中,乔玄正埋怨乔福不听吩咐便自行收礼,而乔福一番解释之后,乔玄便又回嗔作喜地微笑了几声,眼睛斜着一瞥,真是内心感情尽在眼上。有人说:“马先生的眼睛会说话”,的确不差。语言不通的不利,倒成了使他着意表演的契机。

        二、三十年代对马先生是个严峻的考验,能否在北京舞台上站得住脚,内外行是否认可,都是问题。

        就个人条件讲,马先生唱老生,“个头”似乎稍微高了;嗓子又刚刚倒仓过后,尚未完全复原恐固;坐科又不是专工,“挎刀”固然有便宜,而欲独挑大梁,就显得实力有些匮乏......凡此种种的不利条件,摆在马先生面前。如果他不能正视这些问题,处理不得体,这是绕不过去的。而成大事者自有宏图大计,他从个头想到行头。对于行头的改良,他从早年演戏时就做了实践。例如,死膛的鞑帽,上面敞口如盆,绒球四面散出,既难戴得稳当,又会显得人高马大。而马先生把它加以改造,使帽檐兜起来,减少绒球,于是显得英俊秀俏、干净明快,令人见面提神。马先生的“厚底”并不太厚,但下底消瘦加白,立在台毯之上,在蟒、靠、褶、衣的底襟之下,仍然能显示出服饰的高清文雅,舞台人物形象反而更加鲜明。(未完待续)

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