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本人系建筑及机械工程师,酷爱京剧艺术,为马派再传弟子。亦喜文学、书画、篆刻、影视、电脑技术等。

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《对京剧尖团字的思考》摘要  

2012-03-15 19:47:27|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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        2012年3月15日(周四),今天是“3.15打假日”,也是天津市冬季供热的最后一天,同时也是北方地区土建工程施工的开始。一年的各项工作也将从今天起,开始忙碌起来了。今当春暖时令,也是农家春耕播种的大好季节的开始。我预祝朋友们在各自的工作岗位上迈开崭新的一步,希望在新的一年里财源广进,心想事成!

       我的师嫂、天津市艺术研究所研究员许艳萍女士所著《对京剧尖团字的思考》一文,对京剧声韵、读字等基础知识做了深入浅出的介绍和说明,特别是对京剧尖团字进行了详细的诠释,是为初学京剧唱腔(或念白)的朋友提供了一篇很好的通俗教材。现将有关段落摘录如下,供朋友们学唱时参考。以下是该文章的摘录:

                《对京剧尖团字的思考》摘要 - 古历轩人 -

               这是2006年我在《秦琼卖马》中饰秦琼的剧照

       京剧艺术博大精深,是我国戏曲艺术精华之集大成者。它的语言音韵包涵了黄河及长江中下游多种方言的语音成分。探索研究京剧语言音韵的发展规律,及尖团字、上口音的规范特点,不仅对如何继承优秀的传统艺术精髓有着积极的作用,同时也为新时期的戏曲语言音韵的运用和发展,提供一些基本的依据。

京剧是一种综合性的艺术,演员所具备的扎实的唱、念、做、打、舞的基本功中,尤以唱、念为重。语言音韵,吐字发声,尖团字运用的正确与否,会直接影响到演员的演出质量和水平。所谓“以字带声、以声传情、以情带戏”,就突出强调了戏曲演唱、念白中“字韵和尖团”的重要性。清代戏曲理论家李笠翁先生曾在《闲情偶记》中说“唱曲难而易,说白易而难,知其难者始易,视为易者必难。”京剧唱念字韵、声腔的形成是集徽、汉、京三地语言、声调、字韵的特点,是中州韵和徽、汉、京等语言的混合体。历史上以程长庚、余三胜、张二奎为代表的京剧三个流派,随着谭鑫培的崛起继而出现的余叔岩、马连良、言菊朋、杨宝森、梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生等众多流派名家的实践,对京剧音韵的规范及其运用做出了贡献。

众多对京剧事业卓有贡献的老一辈艺术家,曾一再强调“字正腔圆”,也就是说,字不正,腔就不圆。并且强调了“以字带声,以字行腔,腔随字走,字领腔行”的重要性。告诫演员谨记“正音行腔为骨架,旋律优美又动听”,咬字不准就会造成字不正,腔不圆。老一辈艺术家们的唱、念之美妙,就表现在字韵严谨、节奏鲜明、朗朗上口、韵味浓厚等方面。

《圆音正考》(1743年)一书中明确了区分尖团字的原则:“隶见溪群晓匣者属团,隶精清从心邪者属尖”。意思是凡属“见溪群晓匣”五个古声母之字即是团字,凡属“精清从心邪”五个古声母之字即是尖字。《京剧字韵》一书称:“凡声母为zh ch sh jqx、与任何韵母所拼出来的字均为‘团字’。凡声母为 zc s、韵母  iu 、或以iu为头韵所拼出来的字为‘尖’。”

从而使我们更清楚地认识到:尖团字不但能使很多属齿音的同音字区分明确,而且尖团字读音分明,起到了对所唱、念字韵的音响调节和润色的作用。如清、妻、修、相、酒,读尖字,而轻、欺、休、乡、久,读团字。如果演员读音含混不清,尖团字不分,不但会丢失了京剧的传统特色,而且更会使京剧黯然失色。

著名先辈艺术家程砚秋先生在吐字行腔,尖团字的运用方面不仅典雅规范,而且为同行称赞。他以字行腔,腔醇味厚,声韵回味悠长。程砚秋先生曾说:“尖团字的区分是为了区别同音的字,如‘小’是尖字,而‘晓’是团字,如果把‘不小’与‘不晓’分不清尖团,而俩词会词义全反。再如‘好似狼牙箭穿身’(《文昭关》)中‘箭’本是尖字,若唱成团字,则唱成‘好似狼牙剑穿身’”。

可见,尖团字的分辩,不仅使许多属齿音的同音字区分明确,而且对唱、念的声音、力度、亮度,也会起到润色和调节作用。程先生的吐字、发音、行腔、运气,以及四声的运用和尖团的区分,是相当科学和规范的,是我们学习的楷模。因此,传统的语言音韵、尖团字、上口音读音的准确与否,是衡量一个演员唱念的基本功是不是扎实的一个标准。要求字头、字腹、字尾能清晰地读出,并使唇、齿、舌、喉、牙等灵活运用形成一个完整的字音,从而做到远听不刺耳,近听不含混。

另外,还有京剧的上口音。众所周知,京剧的字韵是在中州韵、湖广音的基础上,吸收了一些地方剧种的方言而形成的独特的京剧音韵特点。京剧的上口字,是依据地方戏,如昆曲及南北艺人世代相传下来的古音和南音,以及和北京音读法不同的一些须反切的音,这也反映京剧的流变及特色。如,河读(活)、六读(陆)、白读(伯)、脸读(检)、喊读(显)、贼读(责)、黑读(赫)主读(止)、兵读(宾)等,诸如此类不胜枚举。艺术实践进一步证明京剧的上口字读音响亮,舞台效果非常好,所以一直延用至今,具有非常重要的艺术传承价值。

   京剧传统字韵声腔、尖团字、上口音所形成的声调美,韵律美和节奏美,可谓既夸张又含蓄、既粗豪又细腻、既规范又自然。它独特的音韵魅力,独特的艺术风格是无法被其它剧种艺术所取代的。下面列举京剧传统戏《秦琼卖马》秦琼唱段中规范的尖团字、上口音分辩如下:(上口音用“上”,尖字用“尖”表示)

(西皮慢板)

店主(上)东带过了黄骠马,

不由得秦(尖)叔宝两泪(上)如(上)麻。

提起了此马来头大,

兵(上)部堂黄大人相(尖)赠(上)于咱(读‘咋’)

遭不幸(上)困至在天堂下,

还你的店饭钱(尖),无奈何(上)只得来卖它。

摆一摆手儿,你就(尖)牵去了吧!

但不知(上)此马落于谁(上)家。(下面是我在2006年演出的《秦琼卖马》中的这段唱的视频摘录)

    

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